晨雾像一匹湿漉漉的素绸，漫过琅琊台遗址的夯土台阶。程远蹲在台基第三层的凹痕处，软毛刷拂过一枚秦代云纹瓦当时，指腹突然触到冰凉的湿意——不是露水，是从瓦当边缘渗出的海水。他猛地抬头，黄海的蓝正在天际线撕开一道银亮的口子，二十米外的滩涂下，磁力仪持续的蜂鸣惊飞了一群白鹭。
“探海号”的实验室里，林珊将《史记·秦始皇本纪》的电子文本投射在舱壁的水幕上。她指尖点过“遣徐市发童男女数千人，入海求仙人”的字句，腕间红绳突然绷紧，绳结里嵌着的琅琊台陶片泛起微光。“看这坐标，”她调出三维海图，北纬35°05的海域正跳动着密集的红色信号，“徐福船队的出发港，就藏在这片沙层下。”
潜水员从十米深的海床拖出一截残橹时，程远正对着《考工记》里“轮人制舟”的记载比对。橹梢的青铜箍在探照灯下泛着冷光，“琅邪工官”四字阴刻刚劲，木纹里卡着的半粒黍米突然簌簌落下。“碳化程度显示距今2210年，”他调整碳十四检测仪的参数，屏幕上的曲线与西安秦陵出土的造船木料完全重合，“刚好是秦始皇二十八年。”
林珊突然按住他的手腕。橹身靠近中段的地方，有几处极浅的凿痕，经激光扫描后竟组成了北斗七星的图案。“连云港孔望山的秦代石刻里，北斗第七星的位置也是歪的。”她调出存档照片，两星图的偏差角度精确到0.3度，“这是船队的导航标记。”
暮色将海面染成绛紫色时，机械臂从淤泥中提起一块断裂的船板。板缝里的贝壳堆积层突然崩散，露出藏在其中的骨制算筹。程远捏起算筹对着夕阳，朱砂写就的“甲三”二字突然洇开——是海水从骨头上的细孔渗出来了。“这是船队的编号，”他数着算筹上的刻痕，“至少有二十七艘船。”
林珊用显微镜观察算筹断面时，突然“呀”了一声。骨纤维间残留的暗红色物质，经试剂检测后显出桐油与猪血的混合成分。“秦代造船特有的防腐工艺，”她调出数据库里的江陵船模资料，“和湖北云梦睡虎地秦简记载的‘舟脂’配方完全一致。”
穿渤海海峡时，郑海峰的防水手电照见砣矶岛海蚀洞的岩壁上，挂着密密麻麻的船钉。这些三棱形铁钉的断面还留着锻打时的螺旋纹，程远数到第三十七枚时，突然发现其中一枚的钉帽刻着个“市”字。“徐市，”他用镊子翻转铁钉，“徐福的本名原来这么写。”
林珊将铁钉的x光片与西安秦陵出土物比对，突然指向钉身的铸造痕迹：“看这范线，和咸阳宫遗址的造船作坊遗物是同一批工匠的手法。”她正说着，洞外传来海浪拍打礁石的巨响，二十米外的滩涂上，几只海鸥正叼着贝壳撞击岩石——像极了当年徐福船队在此休整时，童男童女们用石块砸牡蛎的场景。
深潜器在北隍城岛西侧悬停时，探照灯的光柱突然被什么东西截断。三十六个石锚呈北斗状排列在海床上，锚孔里缠着的麻绳残段还保持着受力后的卷曲。程远让机械臂提取样本，麻纤维在显微镜下显出苎麻特有的六角形截面。“和江苏高邮出土的秦代‘布缕’属于同一纺织工艺，”林珊调出文献，“《天工开物》里说的‘绩麻为索’，就是这样的技法。”
石锚阵中心的沙层下，藏着半片竹简。程远用超声波清洗时，竹纤维里的墨字渐渐清晰：“方士徐市，率童男三百……”剩下的文字已被海虫蛀成筛孔，但林珊用紫外线灯照射时，竹青里渗出的朱砂突然显影，补全了“至之罘，见巨鱼”的句子。
“和《史记》记载的一模一样。”她话音未落，声呐屏突然跳出橙红色信号。五十米外的金属阴影像艘倒扣的楼船，主舱位置的青铜构件正随着洋流轻轻晃动，在探照灯下泛着冷光。
穿过朝鲜海峡的前夜，程远在对马岛海域的沉船残骸里发现了组编钟。第三枚钟的内侧刻着“东渡第一”，当他用橡木槌轻敲，声波检测仪的曲线突然与山东邹城出土的秦代编钟共振。林珊突然哼起《诗经·大东》里的句子，钟架上的铜铃竟跟着颤鸣，尾音拖得很长，像两千年前越洋而来的船歌。
潜水器的机械爪抓住块鎏金铜饰时，程远注意到上面的鱼纹——鱼尾分岔处藏着个“福”字。“这是船队的标识。”他将铜饰的三维模型与日本佐贺县的弥生遗址出土物重叠，纹饰的吻合度超过90%。林珊突然指着铜饰边缘的磨损痕迹：“看这弧度，是长期握在手里摩挲形成的，可能是徐福本人的随身之物。”
主舱的暗格里，整整齐齐码着的竹简突然随水流散开。程远让机械臂小心拢起，发现每枚竹简的末端都刻着编号，“甲十”“乙七”……第七枚竹简上的隶书还沾着海藻：“廿八年，载五谷种，偕百工，自琅邪出……”林珊数到第三十七简时，突然捂住嘴——其中一枚记载着“童女名录”，第一个名字“阿房”的旁边，画着朵含苞的莲花。
“阿房宫的阿房？”程远想起西安出土的秦代户籍简，“可能是宫女出身。”他正说着，深潜器突然剧烈晃动，洋流带来的泥沙中，混着些细小的稻壳。经检测，这些稻壳的基因序列与山东临淄的秦代稻种完全一致。
黎明时分，“探海号”的声呐扫过冲岛海域。程远盯着屏幕上突然出现的矩形阴影，想起日本《和歌山县史迹名所志》里“徐福在此弃舟登陆”的记载。当深潜器穿透二十米海水，探照灯照亮的石砌码头让林珊倒吸冷气——岸壁的秦篆虽被海浪磨平，但残存的“方”“士”二字笔画，与琅琊台石刻的笔锋如出一辙。
和歌山的樱花落在“探海号”甲板时，程远正用激光扫描新宫町海岸的礁石。岩面的凿痕在屏幕上重组出北斗七星的图案，其中天枢星的位置，与连云港孔望山的秦代石刻偏差不超过0.5度。“导航标记，”他蹲下身，指尖抚过被海水磨圆的棱角，“他们在这里确定航向。”
林珊在徐福墓前的石灯里，发现半枚锈蚀的铜钥匙。钥匙的齿纹与西安秦陵铜车马上的锁具完全匹配，柄部刻着的“尚食”二字，表明是掌管饮食的官吏所用。“可能是船队的厨师留下的。”她想象着两千年前的清晨，这个不知名的秦国人站在同样的樱花树下，用这把钥匙打开装着五谷种子的木箱。
祭祀坑的土层里，机械臂夹出片残破的丝绸。经光谱分析，丝纤维里掺着的茜草红，与长沙马王堆汉墓的染料配方相同。程远突然注意到绸角的缝补痕迹——用的是双线打结法，这种技法在日本弥生时代的遗址中从未出现，却常见于江苏连云港的秦代墓葬。“是中原女子的手艺，”林珊调出汉代《女诫》里的缝补图谱，“和阿房竹简上的莲花一样，都是思乡的印记。”
当林珊在祠堂的神龛下发现青铜耒时，木柄的年轮突然给出答案：距今2217年，正是徐福东渡的公元前210年。耒尖残留的稻壳经检测，属于中国北方的粳稻品种，而日本本土的稻种要晚三百年才出现。“他们不仅带来了人，还有整个农耕文明。”程远的声音被海风吹散时，远处的海面上，一群白海豚正排着“人”字队形掠过，背鳍折射的阳光，像极了当年船队扬起的白帆。
归航的前夜，程远在“探海号”的实验室里拼合最后一块木牍。当“渡海三千，终至平原广泽”的字句完整浮现时，林珊突然指着牍尾的朱砂印——那方“徐市之印”，与他们在琅琊港采集的封泥印模完全吻合。木牍边缘的水渍里，还留着些细小的盐粒，经检测与黄海的盐度一致。
甲板上，郑海峰正将中日两国的出土物并排放置：秦代的铜剑与日本的铜铎共享相同的合金比例，中国的蚕茧与日本的丝绸有着一致的纤维结构。程远拿起那枚裹着萤火虫的琥珀，突然发现虫翅的纹路竟与林珊红绳的编织图案如出一辙。“你看，”他把琥珀凑到她眼前，“两千年前的光，还在亮着。”
“看那里。”林珊突然指向船舷，月光正将“探海号”的影子投在海面，与水下那艘秦代沉船的轮廓完美重叠。程远低头时，发现自己掌心的船钉与林珊指间的玉璧，在月光下折射出同样的光晕——那是两千年前从中国海岸出发的光芒，此刻正沿着黑潮暖流，在两国海域间流转不息。
晨光漫过驾驶舱时，声呐屏上的航线图突然自动生成。从琅琊港到熊野滩的虚线，与今日中日海上航线重叠了78%。程远望着林珊将新发现的竹简录入数据库，屏幕上“五谷丰登”的秦篆，正慢慢化作日文的“豊作”二字。数据库的进度条走到99%时，系统突然弹出提示：检测到相同的稻种基因序列。
“探海号”驶入日本九州海域时，林珊正对着显微镜观察一粒炭化的稻壳。细胞壁上的棱纹突然与数据库里的山东临淄秦代稻种重合，她猛地抬头，声呐屏上北纬33°12的位置，正浮现出圆形的聚落遗址轮廓。
潜水器穿透十米海水，探照灯照亮的景象让程远屏住呼吸——数百个瓮棺整齐排列，棺盖的绳纹与琅琊台出土的秦代陶器如出一辙。最东侧的瓮棺里，躺着具少年骸骨，颈间的青铜项链竟由中国的玉璧与日本的勾玉串联而成，玉璧上的谷纹还留着秦代砣机打磨的痕迹。
“看这里。”林珊指着骸骨身旁的木梳，梳齿间缠着的发丝经dNA检测，与山东半岛的汉代墓葬群基因序列吻合度达89%。梳背雕刻的玄鸟纹突然在灯光下流转，程远想起《山海经》里“玄鸟陨卵，简狄吞之”的记载，这正是徐福故乡的图腾。
机械臂从聚落中心的窖穴里提起只青铜鼎。鼎耳的蟠螭纹间，藏着细小的“秦”字刻痕，鼎内残留的谷物经检测是粟、黍、稻的混合种，与《汜胜之书》记载的秦代五谷配比完全一致。郑海峰突然敲了敲鼎腹，回声里竟混着类似编钟的清越——原来鼎身暗藏音腔，是兼具炊器与乐器功能的礼器。
当“探海号”的直升机掠过富士山北麓，程远在一片竹林里发现了奇特的陶管。这些陶管首尾相接，内壁的螺旋纹与西安秦代水利工程的陶管完全相同。林珊用洛阳铲取出管内的淤土，竟筛出半片竹简，上面“穿渠引水”的隶书，笔锋与琅琊港出土的船板铭文如出一辙。
山脚下的神社遗址中，考古队发掘出块残破的铜镜。镜面的星云纹间，刻着“长乐未央”的汉隶，边缘却装饰着日本特有的波千鸟纹。程远用x光扫描时，镜背的铜锈里突然渗出朱砂——与秦代方士炼丹用的辰砂成分一致，想来是徐福带来的工匠所铸。
最意外的发现藏在神社的地基下。当程远清理夯土中的木炭时，指尖触到块温润的玉石，竟是枚秦代的“方孔圆钱”。钱币边缘的锉痕还很新鲜，显然未经过流通，钱文“半两”的笔画间，卡着粒日本的樱花种子。
“这是他们的信物。”林珊将钱币凑到夕阳下，光斑透过方孔落在她腕间的红绳上，与绳结里的陶片折射出的光晕交织成环。远处的稻田里，收割机正驶过成片的粳稻，稻穗低垂的弧度，与两千年前徐福船队带来的谷种，在风中划出了相同的曲线。
返航途经对马海峡时，程远在“探海号”的甲板上拼合最后一块木牍。当“永为东藩”的秦篆完整浮现，林珊突然指着牍尾的水纹——与日本正仓院藏的唐代“遣唐使船图”上水纹完全重叠。
郑海峰从储藏室抱来个木箱，里面是这次考古的重要发现：秦代的铜剑与日本的铜铎并排放着，中国的蚕茧旁压着日本的丝绸，最底层的琥珀里，那只萤火虫的翅膀依然保持着振翅的姿态。程远拿起铜剑轻弹，剑鸣突然与铜铎共振，声波在海面上荡开的涟漪，正与声呐屏上中日航线的虚线重合。
深夜的驾驶舱里，林珊将所有出土物的年代数据输入系统。屏幕上的时间轴突然亮起，从秦代的公元前210年到今日的2025年，每个节点都有对应的文物闪烁——徐福的船钉与现代的轮船铆钉，秦代的稻种与今日的杂交水稻，在时间的洋流里彼此呼应。
程远望着窗外掠过的灯塔，突然想起在熊野滩捡到的那枚贝壳。壳内的珍珠上，竟天然形成了类似罗盘的纹路，指针恰好指向西北方——那是琅琊港的方向。他把珍珠递给林珊时，贝壳突然被海风掀起，露出内侧刻着的细小划痕，正是两千年前，某个童女用指甲刻下的“家”字。
船驶入黄海时，一群白海豚跟着“探海号”同行。程远数着它们跃出水面的次数，突然发现与《史记》记载的徐福船队船只数量相同。林珊将红绳解下，系在船舷的栏杆上，绳头的秦代陶片与日本陶片随着海浪轻撞，发出的声响像极了跨越时空的对话，在两国海域间久久回荡。