红楼梦日记125
《红楼梦》中的贾宝玉，其形象蕴含着诸多青春期男孩的特质与情感世界，而一首臆想中的“宝玉红豆歌”恰能成为窥探其青春期内心的独特窗口。
“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。”青春期的宝玉，恰似被情丝缠绕的飞鸟，在贾府这片繁华却又礼教森严的天地里，开始有了懵懂而炽热的情感萌动。他身处众多女子之间，与黛玉的灵魂相契，对宝钗的美貌与才情亦有欣赏，还有对其他姐妹丫鬟们的关怀与亲近。这种种情感如同红豆生根发芽，在他心中肆意生长。他的眼神里时常流露出对心仪女子的眷恋与倾慕，在与黛玉的相处中，每一次目光交汇都似有电流穿过全身，不经意的触碰都会让他心乱如麻。他会为黛玉的一颦一笑而或喜或忧，那是青春期男孩初次品尝爱情滋味时的纯粹与敏感，情感如洪水猛兽，难以自控，只能任其在心中澎湃汹涌，“睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。”
宝玉对封建礼教的叛逆，也是其青春期的显着特征。在众人皆以功名利禄为追求的家族环境里，他却对仕途经济不屑一顾。“咽不下玉粒金莼噎满喉；照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。”他厌恶那些枯燥乏味的经书典籍，反感家族长辈们对他科举入仕的殷切期望。他更愿意在大观园中与姐妹们吟诗作画、嬉戏玩闹，追求精神上的自由与愉悦。他对传统男尊女卑观念提出挑战，认为女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，在女儿们面前，他展现出温柔、体贴与尊重，这是他青春期自我意识觉醒的表现，不愿被封建礼教的框架所束缚，努力探寻属于自己的价值与生活方式。
青春期的宝玉内心充满了孤独与迷茫。尽管身边围绕着众多亲人与姐妹，但真正能理解他内心深处对自由、爱情和理想追求的人却寥寥无几。他在繁华盛景中时常感到莫名的惆怅，“恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。”他看着家族中的勾心斗角、虚情假意，感到厌倦与无奈。他不知道自己的未来在何方，对于家族的兴衰荣辱，他虽有感知却又无力改变。在爱情面前，他也充满了困惑与不安，与黛玉的感情之路充满了坎坷与不确定性，他害怕失去却又不知如何去守护，只能在迷茫中徘徊，在孤独中咀嚼自己的情感。
宝玉在青春期还有着丰富的情感创造力。他的那些奇思妙想、对诗词的独特感悟以及对生活细致入微的体验，都反映出他内心世界的绚烂多彩。他能在春日的花丛中感受到生命的律动，在秋夜的明月下思索人生的哲理。他的“红豆歌”不仅仅是对爱情的倾诉，更是对整个青春期情感与思考的凝聚。他用自己的方式去理解世界、感受世界，尽管这种理解在成人看来或许有些稚嫩与天真，但却是青春期男孩最真实、最宝贵的内心映照。
从宝玉的“红豆歌”中，我们看到了一个青春期男孩在情感、思想、价值观等多方面的挣扎与成长。他的故事如同一面镜子，让我们得以洞察青春期这一特殊阶段的复杂与美好，那是一段充满了激情与困惑、梦想与失落的旅程，在时光的长河中镌刻下深深的痕迹，成为生命历程中难以忘怀的篇章，永远散发着青春独有的魅力与光芒，让我们在岁月流转中依然能回味起那份纯真与炽热，理解青春期男孩内心深处那片如诗如画又风雨交加的精神天地。红楼公子漫谈间：女性话题背后的中国式生活与情感。
国人淡活的精粹，最后都离不开女人。
在《红楼梦》所描绘的那个封建礼教严密包裹的世界里，宝玉、蒋玉菡、冯紫英和薛蟠，这几位出身、性格各异的公子哥儿，他们的言谈之间常常不可避免地绕回到女人身上，而这一现象背后，深刻地折射出中国式生活方式中独特的情感、社交与文化内涵。
且看那贾宝玉，他自幼在女儿堆里长大，对女性有着一种近乎崇拜的情感。在他眼中，女儿是水做的骨肉，清爽纯净；男子则是泥做的骨肉，浊臭逼人。他与蒋玉菡初逢于一场宴饮，本是谈论些戏曲音律，可话题不知怎地就转到了女子的扮相和才情之上。宝玉兴致勃勃地说起家中姐妹在诗词上的天赋，对黛玉的灵慧、宝钗的典雅、湘云的豪爽赞不绝口。蒋玉菡在一旁听得入神，也不禁分享起自己在戏班中所见的那些女伶的独特魅力，她们在舞台上一颦一笑、举手投足间的韵味，以及背后所付出的艰辛努力。对于宝玉而言，谈论女人是他表达对美好事物向往与倾慕的一种方式。在封建家族的重重压力与礼教束缚下，女性所展现出的相对自由的情感世界和细腻的内心感受，吸引着他去探索、去理解。他在与姐妹们的相处中，体会到了不同于男性世界的温情与关怀，这种情感体验成为他生活中极为重要的一部分，也使得他在与友人交谈时，不自觉地将话题引向女人，试图让他人也能领略到这份独特的美好。
蒋玉菡，作为一名优伶，身处社会底层却凭借自身才艺在达官贵人之间周旋。他见过形形色色的人，也深谙在不同场合与人交谈的技巧。然而，当与宝玉、冯紫英和薛蟠相聚时，谈及女人却成了最能拉近彼此距离、营造轻松氛围的话题。他讲述着那些达官贵人府上的女眷对戏曲的喜好，有的偏爱悠扬婉转的昆曲，有的则钟情于激昂高亢的弋阳腔。他还说起一些女子为了学戏，偷偷瞒着家人，克服重重困难的趣事。在蒋玉菡的生活里，女性观众是他艺术生涯的重要支撑，他通过对女性喜好和故事的讲述，既展示了自己的社交阅历，也在一定程度上迎合了在场众人的兴趣。毕竟，在那个娱乐方式相对匮乏的时代，女性的话题往往带有一种别样的吸引力和神秘感，能够引发众人的好奇心与讨论欲。
冯紫英，出身武将世家，性格豪爽洒脱。他平日里习武弄枪，参与家族事务和社交应酬。但在这几位公子的聚会中，谈到女人时，他也会流露出别样的温柔与细腻。他会说起自己在游历途中遇到的一些民间女子，她们虽没有大家闺秀的高贵典雅，却有着质朴的善良和坚韧。比如，在边疆之地，那些女子为了等待出征的丈夫，独自操持家庭，面对艰难困苦却毫无怨言。冯紫英讲述这些故事时，眼中满是钦佩。对于他来说，谈论女人是对生活中不同侧面的一种展现。在充满刀光剑影和家族责任的男性世界之外，女性的存在如同一缕清风，让他看到了生活中的温情与坚守。这些故事也成为他在紧张生活中的一种慰藉，同时，通过分享与交流，他与其他公子之间的情谊也在这种对女性话题的探讨中得到了加深。
再看那薛蟠，他是个性格鲁莽、不学无术的富家公子。他对女人的谈论往往更加直白和世俗。他会在众人面前炫耀自己在烟花柳巷中的经历，那些女子的美貌与风情成为他吹嘘的资本。但在这看似粗俗的背后，也反映出中国式生活方式中的一种现实层面。在封建时期，男性在社会中占据主导地位，而对于一些缺乏精神追求的男性如薛蟠而言，女性在某种程度上成为了他们满足欲望和彰显财富地位的对象。他的谈论方式虽然与宝玉等人有着天壤之别，但同样也表明了女性话题在男性社交与生活中的普遍性。他在讲述这些故事时，也期望得到其他公子的羡慕或附和，以此来满足自己的虚荣心，同时也在这种交流中寻找一种群体认同感，尽管这种认同可能是建立在较为低俗的层面上。
当他们谈论女人时，所涉及的范围涵盖了女性的外貌、才情、品德、生活境遇等诸多方面。从大家闺秀的精致生活到民间女子的质朴坚韧，从女伶的舞台魅力到烟花女子的世俗风情，这些话题犹如一面镜子，映射出当时社会的阶层差异、文化风貌以及男女之间复杂的关系。在中国式生活方式中，女性在家庭、社交、艺术等领域都扮演着不可或缺的角色。家庭中，女性是维系家族和睦、传承家族文化的重要力量；社交场合里，女性的言行举止往往成为众人关注的焦点，她们的优雅与才情能够提升整个社交氛围的格调；而在艺术领域，无论是文学作品中的女性形象塑造，还是戏曲舞台上的女性角色演绎，都对艺术的发展产生了深远的影响。
然而，这种对女性话题的热衷，也不可避免地受到封建礼教的制约。在那个时代，男性对女性的评价和讨论往往带有一定的片面性和局限性。女性更多地是被作为男性的附属品来对待，她们的命运往往由男性决定。宝玉等人虽然对女性有着不同程度的欣赏与尊重，但也无法完全摆脱封建思想的枷锁。他们的谈论有时也会陷入对女性外貌和贞洁等方面的过度关注，而忽视了女性作为独立个体的内在价值和追求。
从更深层次来看，这些公子哥儿谈论女人也是一种情感的寄托与宣泄。在封建家族的压力、社会的期望以及仕途的迷茫面前，他们在女性话题中寻找着情感的出口。女性所代表的温柔、细腻与包容，成为他们在艰难生活中的避风港。无论是宝玉对爱情的憧憬，蒋玉菡对艺术知音的渴望，冯紫英对生活温情的追寻，还是薛蟠对世俗欲望的满足，都在对女性的谈论中得到了一定程度的体现。
总之，宝玉、蒋玉菡、冯紫英和薛蟠在交谈中常常涉及女人话题，这一现象背后蕴含着丰富而复杂的中国式生活方式内涵。它既展示了女性在当时社会中的多元角色与重要地位，也反映出封建礼教下男女关系的不平等与局限性。同时，这也是男性们在特定社会文化环境中情感表达、社交互动与精神追求的一种独特方式，透过这些谈论，我们得以窥视那个时代人们生活与思想的冰山一角，感受历史长河中中国式生活方式与情感世界的独特魅力与深刻印记。