首先，眼前的这副镇山河用的是金丝楠木，金丝楠木在古代也叫帝王木，只有皇家和少数道观、佛门寺庙能用。
镇山河的四个侧面，雕刻着青龙、白虎、玄武，以及朱雀四大守护神兽。
而镇山河的顶面，雕刻着一幅山河图。
无论是用料，还是做工，都是顶尖的。
沈世杰甚至在镇山河的一个角，找到了“乾隆”两个字。
妈的！这乾隆老儿，真不愧是盖印狂魔、签字狂魔，只要是好东西落在他手上，基本上都要烙上他的印记。
这跟那些不文明游客，到处刻下“xxx到此一游”有什么区别？
当然了，也不可否认，好多古董因为有他的印，或者他的名字，身价水涨船高。
这样一副镇山河，放在拍卖市场，一千几百万还是有可能拍出来的。
“好，就这副镇山河吧！”沈世杰说道。
梁浩然：“小沈，你再挑一件，刚才那座屏其实也挺好的。”
沈世杰摇头，问道：“另外一件，我能到上面挑吗？”
“没问题呀！”
他们逛了一圈，过过眼瘾后，又往第三层走去。
第三层是古字画，其中摆在c位的，是一幅王蒙的山水画。
“王蒙的画，少见哦！”沈世杰凑过去欣赏。
要知道，王蒙工诗文、书法，擅山水画，是“元四家”之一。
他喜用枯笔干皴，创牛毛皴，有时兼用解索皴或小斧劈皴，皴法简练成熟，如行书草隶。晚年功力愈见深厚，自谓“老来渐觉笔头迂，写画如同写隶书”。
而王蒙的画作，作品中的山水布局，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富于层次感和空间感。内容多反映文人的山林隐居生活，善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界。
王蒙的绘画，为后人所推重。明代王世贞曾指出，王蒙是山水画史上转捩的人物。
他的山水画，对明清及后世影响是巨大的。明初的大家，如王绂、刘珏、杜琼等，明代中期的沈周、文徵明，明末的董其昌等，都从王蒙那里汲取了营养。
“这应该是王蒙归隐山水时期的作品。”沈世杰判断。
玩古字画的藏家应该了解，王蒙的绘画风格可分为三个时期：
分别是“草堂山水时期”，也就是他师学时期；“书斋山水时期”，算是王蒙山水画形成时期和“归隐山水时期”，属于王蒙山水画成熟时期。
也可以说是早年、中年、晚年时期。
这三个时期体现了画家由林泉之心到弃官归隐，再由弃官归隐到深度归隐山中的变化，各个时期的绘画风格各有特点，相互之间紧密联系又循序渐进。
楚健颔首：“没错！他晚年的作品，从全局上营造出层峦叠嶂、繁密高深的艺术境界。
在构图上，以郭熙的三远构图法为主，即高远、平远、深远，以‘层巅拳律摩苍穹，咫尺可论千万重’为特色的艺术风格最为鲜明。
在笔法上，集董巨、李郭皴法为一体，色彩的运用也更加成熟。”
此时期画面繁线密点，笔墨灵活多变，茅屋越来越小，在层峦叠嶂中若隐若现，展现出一种几乎与尘世隔绝的疏离感，达到了超凡脱俗，物我交融的极高境界。
“喜欢就拿走。”梁浩然在旁边说道。
沈世杰提醒他：“梁哥，这幅画即便不值一个亿，也值好几千万。”
王蒙价值过亿的画作有好几幅，目前最贵的是《稚川移居图》，成交价4.02亿。
但有人说，《花溪渔隐图》才是王蒙的巅峰之作，若是拍卖，5个亿都打不住。
“无所谓呀！这样的画，我家还有不少。”
得！世家子弟，说话就是狂，但人家有资本这么狂。
“那我真要啦！”
梁浩然没废话，直接将这幅王蒙的山水画取出，卷起来，塞到沈世杰手里。
好家伙！真是崽卖爷田，不心疼呀！
“对了，还有那幅画，价值也是差不多的。”梁浩然指着不远处的另外一幅画。
沈世杰定眼望去。
“啊？《百骏图》？认真的吗？”沈世杰傻眼。
要知道，《百骏图》可是我国十大传世名画之一呀！也是我国十大传世名画中，唯一入选的外国人作品。
画中，100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。
它是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，一共有两幅，一幅纸质的稿本，收藏在美国纽约大都会博物馆，一幅则是绢本，收藏在台岛故宫博物院。
“别跟我说，台岛故宫博物院的那幅是假的吧？”
眼前这幅《百骏图》，正是绢本的。
按理说，真品应该珍藏在台岛故宫博物院里面。
此图为一长卷，从右至左，画面开始是两棵参天的老松树，透过松枝的空隙，露出了牧马人搭建的简易白色帐篷，有三个身穿满族服装的牧人在帐篷前，二人倦怠地或坐或卧，还有一人双手拄着套马杆立在那里，看着不远处的马匹，一只牧犬从帐篷内伸出了半个身子。
……
在画幅的左下角，署有画家名款：“雍正六年，岁次戊申仲春，臣郎世宁恭画。”画幅上钤乾隆印多方。
“当然这幅才是仿作，要是真的，价值可不止一两个亿。”梁浩然说道。
再怎么说，这也是我国十大传世名画之一。
要是只值一两个亿，岂不是辜负了十大传世名画的名头？怎么也好几个亿打底吧？甚至超过十个亿才是合理的。
“谁仿的？还蛮像的嘛！”沈世杰看不出是谁的手笔。
“德爷猜测，很可能是马晋的临摹之作。”
马晋是民国时期画家，早年专攻郎世宁画法，后融合中西技法自成一家，齐白石曾题诗赞其“画骨工”。
“不能说百分百像，只能说几乎一模一样。”沈世杰又说。
他怀疑了，这应该不是马晋的作品吧？马晋有这种功力？沈世杰不太相信。
楚健：“不可能是马晋的作品，他的画工还差很多。”
“那会是谁画的？”
楚健轻声笑道：“有没有一种可能，这幅画也是真迹？”
“不可能吧？”沈世杰和梁浩然不约而同地说道。
难道说，台岛故宫博物院的那幅是假的？
梁浩然也没听说，他们梁家出钱去把真品换了回来呀！
“为什么不可能？你刚才也说了，几乎一模一样。”楚健反问。
沈世杰嘀咕：“我都说几乎了。”
“那你指出不一样的地方。”楚健紧逼道。
梁浩然皱眉，开口道：“台岛的那幅才是真的，前两年我和故宫博物院的陈老等前辈去看过，陈老他们对那幅《百骏图》都没有异议。”
他选择相信那些老前辈。
楚健：“我也没说台岛的那幅是假的吧？”
不管是沈世杰，还是梁浩然，都懵了。
你要不要听听你说什么？
台岛的那幅是真品，眼前这幅怎么可能还是真迹呢？有点太烧脑了。他们完全跟不上楚健的想法。
“楚哥，你这话有点没道理吧？”沈世杰直言不讳，他跟楚健够熟，不怕说。
楚健又问他们：“你们知道《百骏图》有一幅纸质的，收藏在美国，也是真品吗？”
“知道呀！那是稿本。”沈世杰点头。
接着，他又问：“那你们知道《百骏图》是什么背景下创作出来的吗？”
见两人不说话，楚健告诉他们：“《百骏图》是受皇帝谕令创作的，差不多算是政治任务，那样的画作，通常必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再‘照样准画’的清宫绘画制度。懂了吧？
另外，这幅画足足耗费了郎世宁四年的时间才完成。”
沈世杰点头：“所以《百骏图》是有稿本的，也是真迹，没毛病。但绢本怎么会有两幅都是真品？说不过去吧？”
楚健分析：“注意呀！这幅画耗费了四年时间才完成。你们觉得，郎世宁照着稿本画，需要四年时间吗？
有没有可能，期间画得不满意，又重新画？最终，他拿最满意的一幅交差？
当然，你可能会说，这种皇帝盯着的‘工程’，哪怕是残次品，最后也是要销毁，不然可能会被砍脑袋。
其实，这在清朝没那么夸张。”
此外，在清朝，有时候太监拿到的东西比皇帝的还要好。因为进献的东西，很多时候是要经过太监之手。
有大胆的太监看上了，直接让进献者重新弄一份，最早进献的那份则是自己昧下。
那样的事情，在清朝还真发生过不少。
除了太监，像一些大臣也是，看到皇帝的好东西，他们私底下也找原创作者，让他们帮自己也搞一份。
如此一来，同一样东西，可能有好几份，都是出自一个人之手，自然也都能称为真品。
“要说，这幅《百骏图》跟台岛的那幅确实有些不一样，色彩淡了些。”楚健跟他们说。