五明在学习写作的过程中，逐渐领悟到了“断续”和“节奏”这两个重要的概念。
他了解到，在叙述的过程中，往往会出现“断”和“续”的情况。所谓“断”，就是在叙述的过程中，作者需要适时地插入一些非“情节”的成分，比如描写、议论、抒情、解释、补叙等等。这些“插笔”虽然不是情节的主线，但却能够丰富故事的内容，使读者更好地理解故事的背景和人物的内心世界。然而，正是因为这些“插笔”的存在，叙述的“主线”就会暂时被“中断”。
而“续”则是指在这些非“情节”因素说完之后，作者必须要把原来的叙述线索重新“提起”，让整个“叙述”能够继续进行下去。只有这样，故事才能保持连贯性，读者也才能跟随作者的思路一直读下去。
五明意识到，任何优秀的“叙述”实际上都是在这种断而续、续而断的过程中不断向前推进的。因此，掌握好“断续”的技巧对于写作来说是非常必要的。只有合理地运用“断续”，才能让故事既有节奏感，又不失连贯性，从而吸引读者的注意力，让他们沉浸在故事的世界中。要想让文章的断裂显得必要且自然，让读者在阅读过程中感觉不到这种断裂，就需要作者精心设计。同样，对于续写部分，也需要巧妙而连贯，使得读者几乎察觉不到续写的痕迹。如果断裂过于突兀，续写又显得生硬，那么这将会对整个叙述的连贯性产生负面影响。
叙述的节奏同样是一个关键因素。传统的叙述方式，总体而言，节奏较为缓慢。作者常常会从开天辟地开始讲述，然后慢慢道来，追求故事的完整性，讲究细节描写和交代清楚每一个情节，这导致叙述的推进速度相对较慢。
然而，现代的叙述方式在节奏上有了很大的变化。总体来说，现代叙述的节奏明显加快了。落笔入题，甚至从中间“切入”，这就像一把利剑，直插故事的核心，让人在瞬间被吸引。突破时空限制，采用变幻、跳跃的“心理”结构，就如同一场奇幻的梦境，让人在不同的场景和情感之间自由穿梭。运用一些快“节奏”手法，急速推进事件的开展，就像一阵疾风，让人在故事的浪潮中疾驰，无法停歇。而戛然而止，力戒“大团圆”等，更是给人留下了无尽的遐想和思考空间，让人回味无穷。
就拿《风筝飘带》（王蒙）中的这一段叙述来说吧。城市轰她走，她才十六岁，这简单的一句话，却蕴含着无尽的无奈和悲伤。然而，说轰是不公正的，这又让人对城市的行为产生了一丝疑问和不满。礼炮在头顶上轰鸣，铜号在原野上召唤，还有红旗、红书、红袖标，红心、红海洋，这些描述将读者带入了一个充满激情和狂热的时代。
要建立一个红彤彤的世界，这个世界究竟是什么样子呢？她没有看到，这给读者留下了一个巨大的悬念。接着，她看到了一个绿的世界，牧草、庄稼，这是大自然的颜色，是生命的象征。她欢呼这个绿的世界，这是她对自由和生机的渴望。然后，是黄的世界，枯叶、泥土、光秃秃的冬季，陆续通过“门子”走掉之后。她得了维生素甲缺乏症，视力一度受损。
这是凋零和寂寞的颜色，让人感受到了岁月的沧桑和人生的无常。她想家，这是一种深深的思念，是对温暖和亲情的向往。
最后，还有黑的世界，那是在和她一道插队的知识青年。这个黑的世界，是未知的，是充满挑战的，也是充满希望的。这段叙述通过色彩的变化，展现了她不同的心境和经历，让人感受到了她内心的波澜和成长的历程。
这段叙述，通过红、绿、黄、黑等不同“世界”的转换，交代了主人公范素素整个“插队”期间的生活情状、感情变化。这种具有“象征”意味的叙述，语言少、容最大，能快速推进“情节”开展。
又如《依依惜别的深情》中有这样一段描写:“离别的日子，终于在人们深深的眷恋和不舍中，如箭一般疾驰而来。行李被小心翼翼地装上了汽车，仿佛它们是珍贵的宝物，需要被妥善安放。大车也被套上了骡马，骡马的嘶鸣声在空气中回荡，似乎也在为即将到来的分别而黯然神伤。
大炮被仔细地裹上了炮衣，那厚厚的炮衣仿佛是它的铠甲，保护着它免受风雨的侵蚀。营门上，原本熟悉的哨兵已经换成了人民军的身影，他们身姿挺拔，神情肃穆，守卫着这片即将告别的土地。
战士们则在营区内忙碌着，他们最后一次认真地清扫着院子，不放过任何一个角落，让这片土地在离别时依然保持着整洁。水缸也被挑满了水，清澈的水在阳光下闪烁着光芒，仿佛是战士们对这片土地最后的润泽。
战士们拍一拍身上的尘土，那尘土似乎也带着他们的气息和回忆。他们打好了行囊，行囊里装着的不仅是简单的衣物和用品，更是他们在这里的点点滴滴，是他们与战友们共同度过的时光。”
再如《春之声》中还有这样一种较为新颖的叙述方式：
自由市场里人头攒动，熙熙攘攘，各种摊位琳琅满目，让人眼花缭乱；百货公司里商品繁多，应有尽有，人们在挑选着自己心仪的物品；香港电子石英表精致小巧，走时精准，吸引了不少人的目光；豫剧片《卷席筒》婉转悠扬，唱腔凄美，让人不禁沉浸其中；羊肉泡馍香气四溢，热气腾腾，让人垂涎欲滴；糟蛋花口感细腻，味道鲜美，是一道不可多得的美食；三接头皮鞋款式时尚，做工精细，深受年轻人的喜爱；三片瓦帽子造型独特，既美观又实用；包产到组政策的实施，让农民们的生产积极性大大提高；收购大葱的场景热闹非凡，农民们脸上洋溢着丰收的喜悦；中医治癌的方法独特，疗效显着，为癌症患者带来了新的希望；差额选举制度的推行，体现了民主和公平；结婚宴席上，亲朋好友欢聚一堂，共同见证新人的幸福时刻……在这些温暖的闲言碎语之中，岳之峰仿佛置身于一个充满生活气息的世界里，他的心情也随着这些场景的变换而起伏不定。他轮流把体重从左腿转移到右腿，再从右腿转移到左腿，似乎这样可以缓解内心的不安和焦虑。
这段叙述大量运用了无主语的短语，生动地展现了闷罐子车厢里人们七嘴八舌、嘈嘈杂杂的各种议论和话题。这种叙述方式就像是电影中画面“叠印”的手法一样，节奏极快，容量也非常大，让人感觉各种信息纷至沓来、目不暇接。
五明认为，随着生活节奏的不断加快，今后的文章也必然会呈现出叙述节奏加快的趋势。因此，对于写作者来说，适当研究并尝试一些快节奏手法的运用，无疑是一个全新的课题。这不仅能够更好地适应时代的发展，还能让作品更具吸引力和感染力，满足读者日益增长的阅读需求。
五明学习了叙述的“作用”和“要求”。
叙述的“作用”，概而言之是:第一，介绍人物的经历和事迹；第二，记述事件的发展全貌(发生，发展、变化、结局等)。第三，为论说性文章提供论述的依据，第四，对种种事物做出清晰的解释或述说。
叙述的“要求”有三：一要条理清晰，线索分明：二要有主有次，详略得当；三要交代清楚(如人物的出身、经历、性格、面貌、教养、习气，事件的时间、地点、人物、经过、原因、结果，事物的状貌、成因、制造、用途、性质、特点等等），富于变化。(叙述“方法”，“人称”，“节奏”等等）。
古人认为“文章性叙事最难“。今古文人，其才不尽于诸体，而尽于叙事也”。叙述，的确是一种“易学难工”的表达手段，是“诸体”之“本”，非常重要。