潘金莲初见西门庆这段故事，因为流传很广，所以广为人知。
看金瓶梅里潘金莲初会西门大官人那场戏，我们能体会到作者哪些精彩的演绎呢？
这俩人的名声鹊起，《水浒传》跟《金瓶梅》都功不可没。
今天，我们共同欣赏一下《金瓶梅》作者对这段故事的描述。
前情是，武松要到东京去帮县太爷去送打点上司的金银，临走，要武大每天晚出早归，看好门户。
武松走后，武大遵照执行。潘金莲每天被武大像看犯人一样守着，很生气。跟武大闹了几天，武大死不悔改。于是潘金莲改变了策略，不再跟武大吵闹。每日“打扮光鲜，单等武大出门，就在门前帘下站立。约莫将及他归来时分，便下了帘子，自去房内坐的。”
照此看来，武大对武松提醒的坚持，不仅没有起到好作用，反而起了反作用。
正是潘金莲每天打扮光鲜，故意在门前帘下站立的赌气行径，为她跟西门庆的相遇，创造了条件。
结果，“一日，妇人正手里拿着叉竿放帘子，忽被一阵风将叉竿刮倒，妇人手擎不牢，不端不正却打在那人头上。”
这段时间，每日收放帘子，是潘金莲必做的事情。偏偏这一日，潘金莲收帘子时，忽然起了一阵风。
这风平时大概也刮，有时候也会把叉竿刮倒，有时候也刮不倒，偏偏这日就刮倒了。
平日里，潘金莲遇到叉竿刮倒时，有时候能抓牢，有时候可能也抓不牢，偏偏这日就没有抓牢。
没抓牢的叉竿就会倒下去，倒下去的叉竿通常打不着人；打着人的机会很少，偏偏这日就打着了人。
突然倒下去的叉竿打着人，本来就难，更难的是它偏偏会打着一个武松和武大最不想让打着的人。
这人不仅长的帅，有着“张生般庞儿，潘安的貌儿”；而且还是个“长腰才”。身上的衣装也都是高档奢侈品。一切的一切，都是最合潘金莲心意的。
潘金莲看不上武大的，主要有四点。
第一点是，个子小。第二点是，长的丑。潘金莲初见武松时，就心下思量：“一母所生的兄弟，怎生我家那身不满尺的丁树，三分似人七分似鬼，奴那世里遭瘟撞着他来……”
第三点是，人太老实。作者前文是这样描述的：“原来这金莲自嫁武大，见他一味老实，人物猥琐，甚是憎嫌，常与他合气。报怨大户：‘普天世界断生了男子，何故将我嫁与这样个货！每日牵着不走，打着倒退的，只是一味喝酒，着紧处却是锥钯也不动。奴端的那世里悔气，却嫁了他！是好苦也！’”
第四点，是穷。前文讲到，潘金莲惹是生非，武大想搬家，就与老婆商议，潘金莲是这样说的：“贼馄饨不晓事的，你赁人家房住，浅房浅屋，可知有小人罗唣！不如添几两银子，看相应的，典上他两间住，却也气概些，免受人欺侮。”
潘金莲看不上武大的这四点短处，偏偏都是西门庆的优点。
这种事，实在是奇，差不多跟小行星撞地球一样奇！作者也觉得出现的概率太小，不可信，但这是故事的需要，所以，就不得不在文里加了这么一句演义小说里的套话，“自古没巧不成话，姻缘合当凑着。”来遮掩。
作者在这里用了“姻缘”二字。姻缘，是指婚姻的缘分，而且是指那种你情我愿的婚姻。由此说明，此处，作者显然在暗示，潘金莲跟西门庆将来不仅有婚姻的，而且还是你情我愿结的婚。不像她跟武大那样，是一块搭伙过日子的那种。
看古代的小说，一本书里不知道要说多少个“无巧不成话”，“无巧不成书”。就《金瓶梅》里，也有许多，《红楼梦》里，也泛滥的很。像薛宝钗吃的那个冷香丸，都是“赶巧”。贾雨村与娇杏第二次相遇、生子、升作主妇，都是赶巧。
这些赶巧的事，在实际生活里，发生的概率大多数几乎为零，明显说的不是真事。可是，奇怪的很，一本书里这样的巧事发生的越多，人们似乎越爱看。
为什么会这样呢？
我仔细研究之后，才想清楚，原来绝大多数读者，看小说故事，都是一种追梦的行为。
每个人，来到这个世界，由于受种种条件限制，有许多想要的东西，在现实世界里得不到，于是就想通过阅读那些想要什么，就可以得到什么的故事，来寻求满足和安慰。
由此可见，怎么把巧合写好，在小说世界里帮助读者实现梦想，就成了小说作者一项基本技能。
潘金莲见叉竿打着了人，“……便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年纪，生得十分浮浪。……帽儿，……簪儿，……圈儿；长腰才，……褶儿；……鞋儿，……袜儿；……扇儿，越显出张生般庞儿，潘安的貌儿。可意的人儿，风风流流从帘子下丢与个眼色儿。]
自己不小心，用叉竿打着了人，陪笑，是懂礼貌的表现。这一点，可以看出潘金莲也是知书达理的。
潘金莲看那人时，首先注意的是年龄，“二十五六年纪。”
然后是“生得十分浮浪”。
浮浪，是到处游荡，不务正业的意思。我看到这儿，很奇怪，潘金莲是凭什么看出西门庆是个到处游荡，不务正业的人？作者的用词是“生得”。显然不是从西门庆那些花里花哨的衣装上看出来的，而是从他的长相和神态上看出来的。
于是，我又想，难道那时候的“浮浪”人，有典型的面部特征，一望可知？貌似不可能。
所以，就感觉是作者表述不当所致。于是到处查寻，终于有了一点成果。
原来，金瓶梅的词话本的表述是：“生得十分博浪”。而我手里这个绣像本的表述才是：“生得十分浮浪”。
博浪是，轻佻，风流，放荡，放浪，这些意思。
显然，这里的表达，存在差异。为什么会有这样的差异？
作者一般不会同时写两个版本出来。显然，这是过去大家转抄所致。这两个表述，究竟哪个是作者的原话，或者哪个都不是。我还没找到答案。
不过，单这两个表达，我个人觉得“博浪”更贴切些。因为生活中，我们第一眼看到一个人，确实能通过对方的摸样和神态，感觉到轻佻，风流；但却看不出对方是不是浪荡公子，或者是不务正业者。
这里有个有趣的表述“……可意的人儿，风风流流从帘子下丢与个眼色儿。”
这句话，告诉我们，潘金莲一眼就看上了西门庆，并用眼神，故意引逗对方。显然，这是潘金莲向西门庆主动示好。由此，我们再思考潘金莲前面每日站在帘下的行为，自然可以想见，这个“可意的人儿”，正是潘金莲这些天来，期盼已久的人儿。所以，她心里肯定不想错过。综合这些，我们可以窥见，潘金莲出轨的心，从她决定每天与武大武松兄弟二人赌气，打扮光鲜了，每日站在门帘下时，便已经有了。
也就是说，这一切，是先有了潘金莲的心动，才有了她站在帘下的行动，也才有她见到西门庆时，从帘下风风流流丢给对方的眼色。
而且，这一眼色，是从帘下丢给的。这帘是门帘，自然是在一楼。这几天，潘金莲一直就是站在门帘下的。显然，这门帘还没有放下，或者放下了，又被潘金莲掀起。
再看西门庆的表现：“这个人被叉竿打在头上，便立住了脚，待要发作时，回过脸来看，却不想是个美貌妖娆的妇人。但见……鬓儿，……那怒气早已钻入爪洼国去了，变做笑吟吟脸儿。”
一个人，好好的走着路，突然被人用叉竿打了，第一个反应肯定是想发火。西门庆也一样。可是，西门庆看到对方是个美貌的妇人时，就和别人不一样了。不但没有发怒，还“变做笑吟吟脸儿。”可见，他也是一眼就喜欢了潘金莲。这就为二人后续的接近，打下了基础。
接着，“这妇人情知不是，叉手望他深深拜了一拜，说道：‘奴家一时被风失手，误中官人，休怪！’那人一面把手整头巾，一面把腰曲着地还喏道：‘不妨，娘子请方便。’”
俩人互相一行礼，貌似相安无事，却是情投意合。特别是西门庆的这一回礼，几乎是忙不迭的，“一面把手整头巾，一面把腰曲着地还喏”。一副见了美女，就骨头酥软的样子，昭然若揭。这当然就给潘金莲留下了一个好印象。
如此别过，俩人再见面，恐怕还是不易，需得一个中间人，传话送东西才行。像丫鬟，媒婆之类。这是才子佳人小说的典型套路。这主要是古代年轻的女子为守妇道，轻易不肯出门，没有这样的人牵线搭桥，传情达意，事情难成。
于是，中间人就该安排出场了。于是。
“却被这间壁住的卖茶王婆子看见。那婆子笑道：‘兀的谁家大官人打这屋檐下过？打的正好！’那人笑道：‘倒是我的不是，一时冲撞，娘子休怪。’妇人答道：‘官人不要见责。’那人又笑着大大地唱个喏，回应道：‘小人不敢。’那一双积年招花惹草，惯觑风情的贼眼，不离这妇人身上，临去也回头了七八回，方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”
这王婆，前面已经被提到两次，第一次是武松初到武大家的那一天，武大请她帮着做了一顿饭。第二次是武松搬出武大家里的那一天，是潘金莲请她买了酒菜，去撩武松。
那两次，我们是只闻其名，未听其声，也未见其形。这次，是王婆正式出场，是站在一边看西门庆跟潘金莲最初见面这场好戏。由于在这场戏里，她仍然不是主角，所以只说了一句话，又销声匿迹了。所以，此时的王婆，仍然在为后文的粉墨登场做准备。
我们从王婆这一句“打的正好”，可以品味出，这王婆已经看出了二人互相有意，虽没把话直接挑明了说，却一下子说进两人的心里去了。这样一来，三个人对这件事，都己是心知肚明了。之后，三个人狼狈为奸，也就成了水到渠成。
由此可见，王婆不仅善于察言观色，而且很会说话。这里，作者也顺便告诉了我们王婆的职业是“卖茶”。显然，是个市井上见多识广的买卖人。
听了王婆的话，西门庆的回答很妙：“倒是我的不是，一时冲撞，娘子休怪。”一下子把责任全搅到自己身上了。不仅会说话，而且还很会心疼美人！听了这样的话，潘金莲心里会有多感动！
再看西门庆的行状，“那一双积年招花惹草，惯觑风情的贼眼，不离这妇人身上，临去也回头了七八回，方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”
丝毫不掩饰自己对潘金莲美貌的贪恋。
面对这样的西门庆，潘金莲这边的情况是：“当时妇人见了那人生的风流浮浪，语言甜净，更加几分留恋：‘倒不知此人姓甚名谁，何处居住。他若没我情意时，临去也不回头七八遍了。’却在帘子下眼巴巴的看不见那人，方才收了帘子，关上大门，归房去了。
可见，潘金莲不仅喜欢西门庆的容貌，还喜欢他那张甜甜的嘴。作者用“更加留恋”，告诉我们，她对西门庆的喜欢，比之西门庆对她的喜欢，有过之而不及。最后，“却在帘子下眼巴巴的看不见那人，方才收了帘子，关上大门，归房去了。”
此时，这俩人的状态，显见的，就差一根红线了！
综合以上，我们可以看出，《金瓶梅》的作者对人物情态的表述技巧，实在是高妙。真是让人回味无穷，百看不厌。
（本篇完，请接着看下一章）